Cyfroteka.pl

klikaj i czytaj online

Cyfro
Czytomierz
00067 005573 13609893 na godz. na dobę w sumie
Wrzuć film! Web Video od pomysłu po realizację - książka
Wrzuć film! Web Video od pomysłu po realizację - książka
Autor: , Liczba stron: 336
Wydawca: Helion Język publikacji: polski
ISBN: 978-83-246-2176-7 Data wydania:
Lektor:
Kategoria: ebooki >> komputery i informatyka >> digital lifestyle >> video
Porównaj ceny (książka, ebook, audiobook).

Ilość materiału wideo dostępnego w serwisach takich, jak YouTube czy Google Video, może przytłoczyć niejednego użytkownika. Jak zatem wyróżnić się z tego tłumu? Jak sprawić, żeby Twoje filmy zainteresowały rzesze internautów oraz zdobyły ich uznanie? Umieszczając Twoje prace w sieci, musisz także wziąć pod uwagę wiele aspektów technicznych, począwszy od używanych kodeków, skończywszy na stopniu kompresji. A to dopiero początek!

W tej książce znajdziesz cenne porady na temat tego, jak przygotować się do nagrania Twojego pierwszego filmu na potrzeby stron WWW. Dowiesz się, jak wybrać sprzęt, jakie narzędzia wykorzystać do montażu oraz jak zapewnić najwyższą jakość materiałowi końcowemu. Ponadto poznasz zasady rządzące filmowaniem wydarzeń, wywiadów, poradników oraz seriali fabularnych. Nauczysz się tworzyć interesujące kompozycje, wykorzystywać światło, dekoracje oraz projektować napisy i grafiki. Znajdziesz tu także wszystkie niezbędne informacje odnośnie tego, jak umieścić i wypromować swój film w sieci!

Zachwyć internautów swoim profesjonalnym filmem wideo!

Znajdź podobne książki Ostatnio czytane w tej kategorii

Darmowy fragment publikacji:

Wrzuæ film! Web Video od pomys³u po realizacjê Autorzy: Jennie Bourne, Dave Burstein T³umaczenie: Jacek Janusz ISBN: 978-83-246-2176-7 Tytu³ orygina³u: Web Video: Making It Great, Getting It Noticed Format: 170×230, stron: 336 (cid:129) Jak wybraæ sprzêt? (cid:129) Jak tworzyæ nagrania o ró¿nym charakterze? (cid:129) Jak wykorzystaæ technikê zielonego ekranu do zmiany t³a? Iloœæ materia³u wideo dostêpnego w serwisach takich, jak YouTube czy Google Video, mo¿e przyt³oczyæ niejednego u¿ytkownika. Jak zatem wyró¿niæ siê z tego t³umu? Jak sprawiæ, ¿eby Twoje filmy zainteresowa³y rzesze internautów oraz zdoby³y ich uznanie? Umieszczaj¹c Twoje prace w sieci, musisz tak¿e wzi¹æ pod uwagê wiele aspektów technicznych, pocz¹wszy od u¿ywanych kodeków, skoñczywszy na stopniu kompresji. A to dopiero pocz¹tek! W tej ksi¹¿ce znajdziesz cenne porady na temat tego, jak przygotowaæ siê do nagrania Twojego pierwszego filmu na potrzeby stron WWW. Dowiesz siê, jak wybraæ sprzêt, jakie narzêdzia wykorzystaæ do monta¿u oraz jak zapewniæ najwy¿sz¹ jakoœæ materia³owi koñcowemu. Ponadto poznasz zasady rz¹dz¹ce filmowaniem wydarzeñ, wywiadów, poradników oraz seriali fabularnych. Nauczysz siê tworzyæ interesuj¹ce kompozycje, wykorzystywaæ œwiat³o, dekoracje oraz projektowaæ napisy i grafiki. Znajdziesz tu tak¿e wszystkie niezbêdne informacje odnoœnie tego, jak umieœciæ i wypromowaæ swój film w sieci! (cid:129) Specyfika przekazu wideo dla Internetu (cid:129) Zalecany sprzêt (cid:129) Nagrywanie dŸwiêku (cid:129) Uzyskiwanie internetowego wideo lepszej jakoœci (cid:129) Zasady filmowania wydarzeñ i wywiadów (cid:129) Wykorzystanie oœwietlenia (cid:129) Tworzenie poradników wideo (cid:129) Przygotowanie produkcji w stylu telewizyjnym – seriale fabularne dla Internetu (cid:129) Budowa niewielkiego studio (cid:129) Nagrywanie t³a w technice „zielonego ekranu” (cid:129) Oprogramowanie wykorzystywane do monta¿u (cid:129) Umieszczanie plików wideo w Internecie (cid:129) Promocja filmów Zachwyæ internautów swoim profesjonalnym filmem wideo! SpiS treści Wstęp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Rozdział 1 Rozdział 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tworzenie znakomitego wideo dla internetu ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� 16 . 16 . W sieci sytuacja zmienia się szybko . . Pamiętanie o swoich odbiorcach . . . 18 . 19 Co powoduje, że wideo dla internetu jest unikatowe? . . 19 . 20 . 22 . 22 . 24 . 28 . 29 . 30 . 32 . 33 . 33 . 34 . 34 . 34 . 3 . 37 . . . Nie zawsze możesz mieć wpływ na to, co zobaczy Twoja publiczność. . Tworzenie dla doświadczonej publiczności internetowej. . . Poziom widowiskowości i cele projektu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stwórz zespół, by wyprodukować wideo o lepszej jakości . . Wideo w internecie — szybki start . . . . . . . . . . . . . Współpraca z doświadczonymi profesjonalistami . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zadawaj pytania. . Zaplanuj zdjęcia. . Sprawdź miejsce akcji . . Budżet kształtuje i definiuje Twój projekt . Połącz wszystko w całość . . . Wykorzystaj swoją wiedzę . . Znakomity pomysł na początek. . Plan na osiągnięcie sukcesu . Zarządzanie produkcją . . . . . . . . . . . . Projekt��� Wideo internetowe w 1 minut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sprzęt, jakiego potrzebujesz. Nie zapominaj o podstawach . . . Mikrofony, jakich potrzebujesz . . . Kable i łącza . . . . Słuchawki. . Taśmy . . . . Przenośne dyski twarde . . . . . . Kamery klasy prosumenckiej. . Wykorzystaj wszystkie możliwości posiadanej kamery . Używaj statywu . . . . . . . . Nagrywanie dźwięku o dobrej jakości dla internetowego wideo. . . . . . Filmowanie dla sieci ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� 46 . 47 Stworzenie wideo działającego w sieci . . . 47 . 48 . . 0 . . 3 .  . 9 . 9 . 60 . 61 . 62 . 62 . 63 . 64 . 6 . 66 . 66 . . . . . . . . . . . . Techniki umożliwiające uzyskanie internetowego wideo o lepszej jakości. . . . . Wyłącz automatykę w swojej kamerze . . . Balans bieli . . . Automatyczna regulacja ostrości . . Automatyczna regulacja ekspozycji . . Parametry wyświetlane na wizjerze pozwalające na obserwowanie poziomu ekspozycji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 . 67 Stabilizacja obrazu . . . 67 Ogranicznik amplitudy dźwięku . . 68 . 74 . 74 . 7 . 7 . . . . . . . Kadruj zdjęcia z uwzględnieniem efektu wizualnego . Poproś o pomoc, gdy jej potrzebujesz. . . Nie licz na to, że naprawisz problem w czasie postprodukcji. W trakcie filmowania pamiętaj o montażu . . . . Opowiadaj historie przy użyciu obrazów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  Zanim zaczniesz filmować . . . . Projekt��� Wywiad przy wykorzystaniu ujęć przebitkowych. Przewożenie sprzętu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 . 77 . 80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Niech się stanie światło . Przygotowanie do zdjęć w miejscu wydarzenia . . Opowiedz historię o wydarzeniu . Praca w miejscu filmowania . . Pamiętaj o kompresji, aby zachować wysoką jakość wideo . . Wiadomości z pierwszej ręki . . Podłącz się do gniazdka, aby uzyskać dobry dźwięk . . . . . Umieszczanie w Internecie relacji z konferencji i spotkań . . . . . Zupełnie inna jakość prezentacji wystąpień . . Filmowanie pozwala na uchwycenie charakteru wydarzenia . . . . . . . . . . . . Uzyskanie optymalnego dźwięku podczas dokumentowania wydarzenia. . . . . . . . Filmowanie wydarzeń i wywiadów ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� 84 . 8 Zastosuj twórcze podejście . . 87 . 88 . 89 . 89 . 92 . 93 . 93 . 94 . 9 . 96 . 98 .100 .100 .101 .104 .106 .107 .108 .109 .111 .113 .11 .116 .118 . . . . . . . . . . . . . . . . Techniki mikrofonowe stosowane podczas przeprowadzania wywiadów . . Użycie ręcznych mikrofonów . . . . . Mikrofony typu lavalier . . . Oświetlanie rozmówców . . . . Użycie lamp montowanych na kamerze. . . Oświetlenie trójpunktowe . . . . . . . . . . . Projekt��� Filmowanie wydarzenia . . Projekt��� Filmowanie krótkiego komentarza spoza kadru . Projekt��� Filmowanie rozmowy między dwoma osobami. . . . . . Ujęcie w ciemnościach . . Praca przy niestandardowym oświetleniu miejsca filmowania . . Uzyskanie takiej jakości światła, jakiej potrzebujesz dla sieci . . . Filmowanie wywiadów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tworzenie informacyjnego wideo . . Rocketboom . . Geek Entertainment TV . . Wiadomości wideo w stylu internetowym . . Nowa jakość programów informacyjnych w internecie . . . . . Blogi i poradniki wideo oraz wiadomości ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���122 .123 Tworzenie internetowego wideo opartego na Twoim punkcie widzenia . Zabierz widzów w osobistą podróż . . .124 .127 .127 .128 .133 .133 .13 .136 .136 .137 .138 .138 .139 .140 .141 .141 .142 .144 .144 .14 .146 .147 .148 .149 . . Wykorzystaj elementy wizualne, by zaprezentować swój punkt widzenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zapewnienie właściwego sposobu prezentowania się przed kamerą . . . Kształtowanie stylu prezenterskiego. . Zaprezentuj swój talent . . . Dostarczanie publiczności odpowiedniego tła . . . . Przygotuj scenę na potrzeby swojej historii . . . Stwórz interesujące kompozycje . . . . Materiały tekstowe w wideo informacyjnym. . . . Wybór właściwego kąta widzenia kamery . Tworzenie wizualnego stylu . . . . . . . Odpowiedzialność internetowych dziennikarzy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Uzyskiwanie prawidłowego dźwięku . . Użycie oprogramowania w celu tworzenia blogów wideo . . . . . . . . Zaplanowanie poradnika wideo . . Użycie głosu lektora i narracji . . . Tworzenie prostego scenopisu obrazkowego . Troska o wizualną ciągłość akcji . . Tworzenie poradników wideo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rozdział 3 Rozdział 4 6 Rozdział 5 . . Pamiętanie o położeniu kamery. . Zabawy z czasem . . . Prezentacja procesu krok po kroku . . . . . . . Projekt��� Zaplanuj filmowanie poradnika wideo . . Projekt��� Nagraj krótki komentarz . . . Projekt��� Nagraj elementy wizualne i dodaj narrację. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 .10 .11 .14 .1 .16 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pomaganie widzom w zrozumieniu Twojej historii. . . Tworzenie scenariusza ujęć. . . Tworzenie scenopisu obrazkowego . Planowanie terminów . . . Planowanie filmowania wykorzystującego wiele kamer . . . . Techniki telewizyjne pozwalające uzyskać lepsze wideo w internecie ��� ���158 .166 Planowanie produkcji w stylu telewizyjnym . .166 . .168 . .170 . .172 .174 .174 .17 .177 .178 .179 .180 .181 .183 .184 . . . . . . . . Dziesięć przykazań związanych z ciągłością akcji . Cały świat patrzy . . . Tworzenie dekoracji do produkcji wideo związanej z internetem. Budowanie niewielkiego studia . . . . Dźwięk. . . . Miksowanie dźwięku i obrazu . . . . . Podłoga . . . . . Dekoracje . . Oświetlenie. . . . . . . . . . . . . . . . Stwórz stoisko pozwalające na przeprowadzenie wywiadu . . podczas trwania wydarzenia . . Zamiana tła przy użyciu techniki zielonego ekranu . . . . . Wskazówki dotyczące filmowania z wykorzystaniem techniki zielonego ekranu . . Projekt��� Nagraj komentarz przy użyciu techniki zielonego ekranu . Projekt��� Nagraj wywiad przeprowadzany w stylu talk-show, używając w tym celu trzech kamer. . . . . . . . .187 .189 .190 .191 .193 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wiedza o tym, co można wyciąć. Kompresowanie czasu. . . Rozwijanie opowieści przy użyciu montażu . Krótki czas trwania internetowego wideo . . Organizacja Twojego projektu. . Oprogramowanie przeznaczone do montażu wideo . . Tworzenie i edycja sekwencji filmowych . . . . . . . . . . . . . . Techniki pozwalające na wizualne opowiadanie historii . . . . . . Rozdział 6 Montaż i postprodukcja ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���196 .196 .202 .20 .206 .208 .209 .209 .210 .211 .212 .213 .213 .214 .217 .219 .220 .223 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nie zawsze możesz dokonać poprawek podczas postprodukcji . Projekt��� Zmontuj prostą sekwencję filmową . . . Projekt��� Zmontuj komentarz przy wykorzystaniu techniki zielonego ekranu. Projekt��� Zmontuj wywiad zrealizowany przy użyciu wielu kamer . . Ciągłość akcji kształtuje opowieść . . . Język montażu. . Użycie przejść . . Projektowanie napisów i grafiki . . . . Montaż dźwięku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kompresja zmienia wszystko . Wybór serwisu wideo . . Rozdział 7 Umieszczanie materiału wideo w internecie ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���228 .229 .229 .233 .23 . . Strategie wyboru serwisu wideo . . . . . . . . . . Ustawienia, które powinny zostać użyte, by Twoje wideo prezentowało się znakomicie w internecie . . Najlepsze ustawienia dla formatów internetowego wideo . Zrozumienie operacji kodowania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .237 .248 7 . . . Wskazówki dotyczące kodowania wideo dla internetu . . Ustawianie parametrów. . . . . Windows Media Encoder . . . . iMovie . . . . . QuickTime Pro . . . . . Final Cut Pro . . Premiere Pro . . . . . Obsługa dużych wolumenów danych . . . . . . . . . Projekt��� Sformatuj swoje wideo dla internetu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248 .249 .20 .22 .24 .27 .28 .260 .261 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Współpraca z prasą. Internet Famous . Bądź płodny . . . Twoja strona wideo w internecie . . . Gdy Twoje wideo staje się wiadomością . . . . . . Pierwsze 0 tysięcy wyświetleń . . Miniatury prezentują widzom treść Twojego wideo . . Marketing w stylu internetowym . . . . . . . . . . . . . . . . Wskazówki dotyczące tworzenia internetowej strony wideo . . Sprowadź ruch na swoją stronę . . Użyj statystyk, by uczynić swoje wideo lepszym . . . . Monitorowanie zachowania widzów. . . Jak spowodować, aby Twoje wideo zostało dostrzeżone ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���264 .266 Cała prawda o wirusowym wideo . .267 .268 .269 .271 .271 .272 .273 .27 .278 .279 .284 .284 .28 .288 .290 .292 .293 . . . . . . . . . . . . . . . Serwisy wideo darmowe lub płatne — które z nich są odpowiednie dla Ciebie? . . . . . . Wsparcie marketingowe ze strony Twojego serwisu wideo . Przejmij kierownictwo nad dystrybucją. . Projekt��� Zdefiniuj kanał RSS dla swojego wideo . . Projekt��� Stwórz wersję swojego wideo przeznaczoną do urządzenia iPhone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Uzyskanie zapłaty za reklamy . . . . Sprzedawanie swojego internetowego wideo . . Tworzenie sieci telewizyjnej w internecie . . . . . . . . . . . Poza reklamami . . Potwierdź swój talent . . Sprzedaż T-shirtów i innych popularnych gadżetów . . . . Jak uczynić publikowanie wideo w sieci opłacalnym��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���296 .297 Zrozumienie swojej widowni . . .298 Sprawienie, by reklama pracowała dla Ciebie . . .299 .304 .306 .308 .308 .308 .309 .310 .313 .316 .317 .318 .320 . . . . . . . . . . . . Znajdź pracę w obszarze internetowego wideo . . Niech Twoja praca otworzy drzwi do nowych możliwości . . . . . Tworzenie wspaniałego wideo . Projekt��� Ustal i zdefiniuj swoją docelową widownię. Projekt��� Nawiąż kontakty . . Sprzedawaj swoje umiejętności. . Sztuka tworzenia wideo w internecie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inne zasoby . . Lista zdjęć . Skorowidz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .321 .32 .327 Rozdział 8 Rozdział 9 8 R o z d z i a ł 1 . twOrzenie znakOmitegO wideO dla internetu 1 twOrzenie znakOmitegO wideO dla internetu Co sprawia, że wideo staje się hitem w internecie? Najlepsi twórcy internetowego wideo udo- stępniają takie materiały, które odbiorcy będą chcieli obejrzeć, mając jednocześnie zapewnio- ny odpowiedni poziom produkcji. Producenci opanowali technologię, która czyni sieć unika- tową platformą prezentacyjną dla twórców nagrań wideo. Wiedzą także, jak sprawić, by wideo działało poprawnie w internecie. Wielu twórców odnoszących sukcesy w dziedzinie internetowego wideo pozwala udostępniać informacje o sobie. Nie obawiają się prezentować swoich poglądów, lecz czasami najważniej- sze są dla nich relacje z widzami. Wiedzą, kto ogląda ich programy, i słuchają uważnie, co wi- dzowie o nich sądzą. Jest to pierwszy etap wykorzystania potęgi internetu, jego narzędzi oraz społeczności, co może przyczynić się do tego, że stworzone przez Ciebie wideo stanie się po- pularne i zostanie zauważone. UWAGA użycie standardowych spo- sobów działania jest również przydatne, lecz nie obawiaj się czasem zaryzykować. Twoje ekspe- rymenty związane z niekonwencjo- nalnym kątem widzenia kamery oraz niestandardowymi lokalizacja- mi dla osób, z którymi przeprowa- dzasz wywiady, nie zawsze będą się sprawdzać, lecz jeśli uda Ci się osią- gnąć sukces, Twoja praca będzie dla odbiorców bardziej twórcza i intere- sująca. Obecni producenci wideo internetowego są także twórcami no- wych metod pracy. Wielu z nich tworzy filmy w pojedynkę lub pra- cuje w niewielkich zespołach o ograniczonym budżecie. Materiały wideo, które zostały przez nich wyprodukowane, stały się jednakże tak bardzo popularne wśród odbiorców, że profesjonaliści z telewi- zji i innych mediów walczą o to, aby dowiedzieć się, w jaki sposób ich wysiłki związane z komercyjnym wykorzystaniem sieci mogą zakończyć się podobnym sukcesem. W tej książce otrzymasz pomoc dotyczącą tworzenia własnego wideo o wysokiej jakości przeznaczonego do umieszczenia w in- ternecie. Zapoznasz się z technikami i strategiami stosowanymi przez najlepszych specjalistów w tej dziedzinie. Spotkasz twórców i dowiesz się o niesamowitym wysiłku, jaki włożyli w to, by wideo w sieci stało się profesjonalnym medium mającym swój własny styl. Poznasz także nowe narzędzia i sposoby działania pozwalające na lepsze wykonywanie pracy i dowiesz się, jak robienie kariery w internecie może być opłacalne. W sieci sytuacja zmienia się szybko Wielu wczesnych twórców materiałów filmowych dla internetu starało się najpierw zrozumieć działanie sieci, a następnie dopiero zdobyć wiedzę o wideo. Użycie złego algorytmu kompre- sji często ukrywało wideo o słabej jakości, a wysoka widowiskowość filmu nie była brana pod uwagę. Ponieważ stosowanie dawnych algorytmów kompresji mogło zniszczyć nawet najlepsze wi- deo, niektórzy niedoświadczeni producenci założyli, że nie jest ważna mierna jakość dźwię- ku w filmie; oprócz tego twórcy rezygnowali ze statywu i stosowali tani model mikrofonu (lub w ogóle kręcono wideo bez dźwięku). 16 W dzisiejszych czasach narzędzia i technologie są lepsze, zaś odbiorcy spodziewają się czegoś więcej. Wykorzystanie urządzeń powszechnego użytku i zastosowanie podczas filmowania sty- lu domowego wideo jest zrozumiałe, jeśli dopiero rozpoczynasz swoją pracę w tej dziedzinie. Pamiętaj jednak, że wideo internetowe jest obecnie dużo bardziej konkurencyjne niż kiedy- kolwiek. Aby udostępnić widzom swoje idee, będziesz musiał mieć więcej umiejętności tech- nicznych, musisz też nauczyć się planować wszystkie szczegóły związane z bardziej skompliko- waną produkcją. Stworzenie nagrania wideo, które odznacza się znakomitym obrazem i brzmi rzeczywiście wspaniale, wcale nie musi znajdować się poza zasięgiem Twoich możliwości, na- wet jeśli nie ukończyłeś szkoły filmowej i nie używasz profesjonalnych narzędzi. Stworzenie wideo dla internetu rozpoczyna się od atrakcyjnego pomysłu. Andrew Baron, pro- ducent Rocketboom, rozpoczynał, mając stosunkowo niewielkie doświadczenie związane z wi- deo, i stworzył jeden z najbardziej znanych i naśladowanych programów w sieci. Jego plan był prosty: inteligentna i ładna prezenterka, a za nią mapa świata wisząca na ścianie (rysunek 1.1). © 2 0 0  – 2 0 0 8 R o c k e t b o o m , w w w . r o c k e t b o o m c o m . Rysunek 1.1. Joanne Colan, prezenterka Rocketboom, na tle słynnej mapy wykorzystywanej w prowadzonym przez nią programie. Andrew Baron stworzył Rocketboom, mając dobry pomysł i narzędzia z klasy prosumenckiej. Program o charakterystycznym nonszalanckim stylu prezentacji wiadomości stał się niespodziewanym hitem Tajemnicą sukcesu był inteligentny, a jednocześnie nonszalancki styl wypowiedzi oraz stwo- rzenie wspaniałego zespołu pracowników. Pozornie poważny sposób prowadzenia programu przez Joanne Colan przeplatany elementami humoru powoduje, że odbiorcy uwielbiają ten program. Twój pomysł nie musi być skomplikowany — jak widać na przykładzie programu Rocketboom. Przelanie go na papier pozwoli jednak lepiej się na nim skoncentrować. Jasne zdefiniowanie Twojego projektu pomoże również ustalić, jakich zasobów będziesz potrzebować, aby urze- czywistnić swój pomysł, i umożliwi sprawne połączenie takich elementów, jak właściwe użycie sprzętu wideo i dobór odpowiedniej osoby, która będzie się znajdować przed kamerą. Podczas postprodukcji będziesz przeprowadzać operację montażu wideo dla odbiorców inter- netowych, którzy tylko przez krótki czas koncentrują się na dostępnych materiałach, lecz mają za to nienasycony apetyt na nowe treści. Powinieneś szczególnie zapamiętać drugą część po- przedniego zdania, ponieważ chcesz sprzedawać swoją pracę i udostępniać ją odbiorcom z ca- łego świata. WRZUć FILM! WEB VIDEO OD POMYSłU PO REALIZACJę 17 Pamiętanie o swoich odbiorcach Kluczem do osiągnięcia sukcesu w sieci jest pamiętanie o swoich odbiorcach podczas każdego etapu produkcji. Widzowie internetowi są doświadczeni. Znają różnicę między amatorskim wi- deo wykonanym za pomocą aparatu cyfrowego oraz doskonałej jakości filmem zrealizowanym w technologii wysokiej rozdzielczości (HD). Może być to dla nich nieważne, jeśli takie treści oglądają tylko przez pięć minut w trakcie swojej przerwy na posiłek lub wykorzystują do tego celu telefon komórkowy. W przypadku, gdy wideo trwa dłużej lub musi zostać wyświetlone na większym monitorze jako element prezentacji, odbiorcy będą prawdopodobnie bardziej kry- tycznie oceniać jego jakość. Wideo w sieci — bez względu na to, czy jest tworzone dla celów korporacyjnych lub edukacyj- nych, czy też na potrzeby komercyjnej rozrywki — powinno mieć nienaganny obraz i doskona- ły dźwięk (rysunek 1.2). Rysunek 1.2. VideoJug, expoTV i inne strony poradnikowe udostępniają wiele najlepszych i najczęściej oglądanych materiałów wideo w internecie 18 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU Aby poprawić jakość wideo, użyj technik wykorzystywanych przez profesjonalistów, lecz jed- nocześnie zastosuj sprzęt o klasie prosumenckiej. Nie jest on tak kosztowny jak specjalistyczne wyposażenie stosowane w telewizji i nie wymaga nadmiernie dużego wysiłku w celu nabrania wprawy w posługiwaniu się nim. Twoje nagrania wideo będą miały coraz lepszą jakość obrazu i dźwięku, a Ty będziesz wciąż mógł koncentrować się na ich treści. Tworzenie znakomitego wideo dla internetu rozpoczyna się od wykonania fascynujących zdjęć i nagrania dźwięku o dobrej jakości. Następnie musisz zastosować twórcze metody, aby użyć obrazów w celu opowiedzenia swojej historii i zmontować je w taki sposób, by zainteresować swoją publiczność. Co powoduje, że wideo dla internetu jest unikatowe? Zdolność przyciągania uwagi jest najważniejszym towarem w internecie. Zastanawianie się nad tym, w jaki sposób zachęcić publiczność, rozpoczyna się już na etapie poprzedzającym właściwą produkcję i nie kończy się nawet wtedy, gdy wyłączasz kamerę czy przeprowadzasz operację montowania sfilmowanego materiału. Skuteczne dążenie do tego, aby wideo zostało zauważone i stało się popularne, przy jednocze- snym braku agresywnej reklamy i budżetu przeznaczonego na cele marketingowe, jest cechą charakterystyczną cieszącego się powodzeniem wideo internetowego, którą rozpaczliwie pró- bują naśladować podmioty komercyjne. Nie zawsze możesz mieć wpływ na to, co zobaczy Twoja publiczność Podstawową różnicą techniczną pomiędzy materiałem filmowym publikowanym w sieci a nadawanym w telewizji jest to, że wideo internetowe jest bardzo skompresowane. Zrozumienie ograni- czeń związanych z przepustowością połączeń sieciowych wykorzy- stywanych przez widzów jest często tak ważne, jak poznanie ich upodobań. Prędkość ich łączy internetowych będzie wpływać na jakość odbieranego wideo. Kompresja Twoich materiałów wideo pozwalająca na przesyłanie ich w sieci powoduje, że zmienia się ich sposób odbioru przez wi- dzów. Zrozumienie podstaw działania kompresji jest pierwszym etapem pozwalającym na uzyskanie dobrej jakości obrazu i dźwię- ku dla Twojego wideo. Pamiętanie, że ostatecznie będziesz mu- siał skompresować swoje wideo, także pozwoli na zaoszczędzenie czasu. Gdy zdasz sobie sprawę z tego, co może poprawnie działać w internecie, a co nie powinno się tam znaleźć, będziesz mógł pod- jąć odpowiednie decyzje podczas filmowania i montażu. Zapewnienie, że odbiorcy będą mogli oglądać wideo w taki sposób, w jaki im go udostępniłeś, musi być zawsze Twoim aktualnym ce- lem. Mimo że większość widzów dysponuje już internetowymi połą- czeniami o dużej prędkości, niektórzy jednak są ich pozbawieni. UWAGA Wideo w sieci różni się zasad- niczo od DVD. Mimo że mate- riały wideo znajdujące się na płycie DVD są również skompresowane, ich docelowa platforma została stworzo- na na podstawie zdefiniowanego standardu. Wszystkie odtwarzacze DVD dysponują praktycznie tymi samymi możliwościami i ich zdol- ność przesyłania sygnału wideo do odbiornika telewizyjnego nie stoi nigdy pod znakiem zapytania. Ponie- waż w przypadku wideo interneto- wego istnieje dużo różnych forma- tów, staje się ono czymś w rodzaju ruchomego celu. Prędkość połączeń sieciowych wykorzystywanych przez widzów ma duży wpływ na jakość odbioru. WRZUć FILM! WEB VIDEO OD POMYSłU PO REALIZACJę 19 Wiedza o tym, kto tworzy Twoją publiczność, ułatwia przewidywanie jej wymagań. Na przykład studenci mają w zasadzie pełen dostęp do łączy szerokopasmowych, lecz wiele miasteczek uniwersyteckich ogranicza transmisję plików wideo, które muszą zostać najpierw pobrane, aby można było je odtwarzać. Starsze generacje widzów mogą wciąż używać połączeń modemo- wych, dlatego wymagają plików o gorszej rozdzielczości, które będą wciąż działać przy niż- szych prędkościach transmisji; innym rozwiązaniem w tym przypadku może być opcja pozwa- lająca na pobranie całego pliku wideo przed jego obejrzeniem. Odbiorcy mogą spowodować, że Twoje wideo odniesie sukces i zyska sobie popularność. Dzieje się tak dzięki umieszczaniu do niego odnośników, polecaniu go innym lub umieszczaniu swoich opinii na jego temat w blogach. Aby stworzyć skuteczny plan dotyczący marketingu i udostęp- niania materiału wideo stworzonego przez Ciebie, musisz zrozumieć, czego oczekuje Twoja pu- bliczność. Dzięki temu zdobędziesz więcej widzów, którzy będą oglądać wyniki Twojej pracy. Konieczność wykonywania kompresji internetowego wideo oraz potęga odbiorców sprawiają- ca, że rozprzestrzeni się ono po sieci, wpływają na cały cykl produkcyjny oraz pomagają zdefi- niować sposób działania podczas tworzenia materiałów do internetu. Pamiętanie o tych za- gadnieniach w trakcie filmowania, jak również podczas konfiguracji oświetlenia sceny oraz montażu materiału, spowoduje, że wykonywana praca stanie się łatwiejsza, a wyniki bardziej satysfakcjonujące w momencie, gdy będziesz gotów przesłać swoje wideo do internetu. Tworzenie dla doświadczonej publiczności internetowej Internet demokratyzuje produkcję i dystrybucję wideo. Każdy z dostępem do sieci i kamerą wi- deo może tworzyć materiały, a następnie umieszczać je w internecie. W wyniku tego otrzymu- je się cudownie różnorodne, twórcze i specyficzne medium, w którym wspaniale rozwijają się oryginalne pomysły, a producenci rzadko ukrywają swoje myśli. Niektóre udane produkcje wideo przeznaczone do internetu są tak dopracowane jak materiały dostępne w telewizji komercyjnej, zaś inne zwracają mniejszą uwagę na sam proces tworzenia i koncentrują się raczej na szybkim dostarczeniu treści widzom w sieci. UWAGA Dostarczanie obrazów o wy- sokiej jakości jest tylko wi- docznym elementem całego zestawu usprawnień dla szybko zmieniającej się technologii dotyczącej wideo w internecie. Firmy udostępniające pliki wideo mogą obecnie przyglądać się Twoim odbiorcom i sprawdzać, kto w danej chwili ogląda materiały filmowe, oraz informować Cię, jak długo to trwa. Aby uzyskać dostęp do takiego poziomu usług, musisz uzyskać wysoką jakość swoich treści wideo. Pozwoli to na otrzymanie większego wsparcia ze strony rekla- modawców, którzy potrzebują takich statystyk w celu kontrolowania efektywności swoich działań. Aby publiczność była zainteresowana Twoimi kolejnymi produkcja- mi wideo, musisz sprawić, by miały prowokacyjny sposób prezen- tacji, a następnie podjąć ryzyko i wygrać. Może to oznaczać zasto- sowanie nowatorskiego stylu graficznego, filmowanie przy użyciu techniki zielonego ekranu lub wyszukiwanie unikatowych lokali- zacji i podejmowanie oryginalnych tematów w swoich materiałach wideo. Zwykłe powielenie standardowych sposobów produkcji stosowanych w tradycyjnej telewizji nie będzie po prostu działać. Wideo w sieci jest nowym medium. Sukces w dużym stopniu zale- ży od tego, czy będziesz potrafił przyciągnąć uwagę publiczności materiałem wideo, który pokaże im coś odmiennego. Ponieważ siecią interesują się reklamodawcy i sponsorzy, standar- dy jakościowe internetowego wideo zmieniają się. Zwiększająca się liczba odbiorców dysponujących szerokopasmowymi łączami pozwala im na oglądanie pełnometrażowych filmów telewizyjnych w jakości, która jest wciąż bardzo dobra nawet podczas odtwarza- nia na pełnym ekranie (rysunek 1.3). 20 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU Jeśli podejmiesz decyzję, by stworzyć fantastyczne wideo, uczynisz właściwy krok w kierunku poznania, co dzieje się w sieci. Gdy już się tego dowiesz, będziesz mógł produkować treści ma- jące własny styl (rysunek 1.4). Za jakiś czas wiele innych osób będzie go analizować, aby po- znać sposób na to, jak zwiększyć popularność swoich materiałów wideo. Rysunek 1.3. Odtwarzacz Move ze strony Move networks chroni materiały wideo zabezpieczone prawami autorskimi pochodzące z sieci telewizyjnych i składa się z oprogramowania do pobrania, które nawet w trybie pełnoekranowym pozwala na uzyskanie wspaniałej jakości odtwarzania Rysunek 1.4. strona expotv.com udostępnia materiały wideo tworzone przez widzów: większość z nich mówi wprost do kamery i prezentuje jakiś produkt, omawiając jego możliwości. na przedstawionym rysunku stały współpracownik serwisu wychwala zalety zaawansowanej kamery wideo firmy Canon WRZUć FILM! WEB VIDEO OD POMYSłU PO REALIZACJę 21 Poziom widowiskowości i cele projektu Użycie profesjonalnego sposobu produkcji oraz zaawansowanej technologii udostępniającej wideo w sieci pomoże Ci sprawić, że Twój unikatowy materiał filmowy będzie wyglądał znako- micie. Ale nie pozwól, aby Twoje pomysły zginęły gdzieś w trakcie całego procesu. Tworzenie świetnego wideo, które wygląda, jakby było nadawane w telewizji, kosztuje dużo czasu i wy- siłku. Pamiętaj jednak, że w przypadku gdy Twoje wideo nie zaprezentuje widzom nowych pomysłów i perspektyw, nie uzyska dużej oglądalności w internecie. Pamiętając o celach, do których dążysz, musisz jednocześnie zapewniać wysoki poziom widowiskowości swoim nagra- niom. Nie musisz używać wszystkich tradycyjnych metod tworzenia treści wideo — te, które będziesz mógł wykorzystać, pozwolą Ci na poprawę jakości Twoich produktów i ich atrakcyjno- ści w sieci. Aby zrealizować swoją misję, będziesz musiał wykorzystywać techniki produkcyjne. Choćbyś nie zamierzał sam filmować i montować swoich materiałów, zrozumienie sposobu funkcjono- wania narzędzi i technologii, która przyczynia się do poprawnego działania wideo w sieci, po- zwoli Ci na nawiązanie kontaktu z profesjonalistami z Twojego zespołu produkcyjnego, a także pomoże Ci z nimi współpracować, by wypromować odpowiedniej jakości materiały wideo, któ- re będą mogły stać się popularne. Aby stworzyć produkt o wysokiej jakości, wymagana jest współpraca całego zespołu. Nawet je- śli składa się on tylko z Ciebie, nie możesz zaprzeczyć faktom, że staranna produkcja, popraw- ny montaż i właściwy scenariusz przyczyniają się do zdobycia oddanej publiczności. W dalszej części tej książki poznasz zasady dystrybucji i marketingu, ponieważ nawet najlepsze wideo nie jest nic warte, jeśli nie można go obejrzeć. Stwórz zespół, by wyprodukować wideo o lepszej jakości Wielu producentów wideo w sieci zajmuje się samodzielnie filmowaniem, a czasem nawet przeprowadzaniem wywiadów zza kamery. Oznacza to, że wykonują oni różne zadania. W trak- cie produkcji powinieneś zdefiniować priorytety oparte na rodzaju zadań, jakie wykonujesz. W trakcie ich realizacji będziesz musiał myśleć jak operator kamery filmowej, dźwiękowiec, osoba przeprowadzająca wywiad czy asystent kierownika produkcji. Niewiele osób jest uniwersalnych w każdej dziedzinie. Każde z zadań wymaga użycia zdolno- ści, które posiadają pewni ludzie poświęcający często mnóstwo czasu, aby osiągnąć mistrzo- stwo w danej dziedzinie. Realizacja tych zadań przez jedną osobę wprowadza ograniczenia podczas tworzenia właściwego produktu. Mimo że operator kamery podczas wykonywania swojej pracy musi stosować się do wymagań montażysty, bardzo trudno obiektywnie oceniać swoje zdjęcia na etapie ich montażu. Gdy współpracujesz z innymi utalentowanymi osobami, zawsze możesz się od nich nauczyć czegoś nowego. Poza tym praca w zespole przyczyni się do udoskonalenia Twojego produktu. Z drugiej strony samodzielna praca jest dla twórcy wspaniałą okazją do poszerzenia swojej wiedzy, ponieważ zmusza Cię, abyś nauczył się tego wszystkiego, co jest niezbędne do po- prawnego przeprowadzenia procesu produkcji. Ponieważ będziesz własnym kierownikiem pro- dukcji zarządzającym budżetem i ustalającym terminy, zdobędziesz wiedzę o tym, co napraw- dę jest wymagane, a co jest tylko nadobowiązkową opcją. Dzięki temu będziesz mógł łatwiej zmieścić się w zaplanowanym budżecie. 22 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU Telewizja w internecie W dzisiejszych czasach jest już praktycznie możliwa zamiana telewizji kablowej na internet. Marzenie o używaniu internetu w taki sam sposób, jak obecnie wykorzystuje się telewizor, staje się rzeczywistością. Sieć oferuje odbiorcom większe możliwości konfiguracyjne pozwalające na wybieranie tego, co i kiedy chce się oglądać. Nowe narzędzia, takie jak odtwarzacz Miro, pozwalają na łatwe pobieranie i oglądanie dostępnych materiałów wideo (rysunek 1.5). Czytniki RSS oferują widzom prostą metodę tworzenia kanałów lub połączeń, które zawierają Twoje materiały, aby następnie udostępnić je światu do obejrzenia. Twoje wideo może znajdować się w sieci obok produkcji filmowych telewizji ABC lub programów dokumentalnych poświęconych zagadnieniom technicz- nym udostępnianych przez Discovery Channel. Filmy te są często wysokobu- dżetowe i tworzone przez bardziej doświadczone zespoły pracowników. Jeśli zamierzasz wzorować się na takich programach, będziesz musiał sprawić, aby Twoje wideo wyglądało tak dobrze, jak to tylko możliwe. Rysunek 1.5. Odtwarzacz Miro upraszcza szukanie i oglądanie wideo w internecie. Po zainstalowaniu tego darmowego oprogramowania w komputerze zaczyna ono działać jako nagrywarka cyfrowych treści wideo lub urządzenie TiVo przeznaczone dla internetu WRZUć FILM! WEB VIDEO OD POMYSłU PO REALIZACJę 23 wywiad: DJ Jay Smooth Wideo w internecie — szybki start DJ Jay Smooth — didżej, prezenter programów radiowych i twórca strony Illdoctrine.com poświęconej muzyce hip-hop Jay Smooth rozpoczynał swoją działalność w radiu, gdzie stał się popularnym prezenterem i nauczył się nagrywać, mon- tować i miksować ścieżki dźwiękowe. Dziesięć lat temu jego za- miłowanie do hip-hopu zaowocowało stworzeniem w internecie jednego z pierwszych blogów poświęconych temu stylowi mu- zycznemu. Obecnie jest on producentem programu wideo Ill Doctrine (ry- sunek 1.6) transmitowanego w internecie (http://illdoctrine.com), w którym odgrywa również rolę prowadzącego. Dla Jaya Smo- otha dobra jakość dźwięku znaczy więcej niż obrazy. Wykorzystuje on swoje umiejętności montażysty dźwięku, aby stworzyć ogólne zarysy programu, a następnie dopasowuje dźwięk do obrazów, co sprawia, że prezentowany materiał zaczyna przemawiać do widzów. Ten rodzaj montażu zwany radio cut jest powszechnie stosowany w projektach, których najważniejszym elementem jest przekazywana informacja. Rysunek 1.6. DJ Jay smooth wykorzystał swoją wiedzę nabytą w trakcie pracy w radiu podczas tworzenia blogu wideo Illdoctrine.com 24 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU W sieci Smooth stworzył wyróżniający się styl wizualny, który charakteryzuje się ciągłymi zmianami kąta widzenia kamery oraz odległości ogniskowej w trakcie prezentacji trwającej przeważnie około trzech minut. Jay Smooth tłumaczy: „Chciałem stworzyć obraz tak interesujący, jak było to tylko możliwe”. Ale jego styl powstał także z konieczności. Smooth pracuje w pojedynkę, używając cyfrowej ka- mery wideo Hi8. Gdy kupił ją na aukcji eBay, była zamontowana na statywie. Musiał ciężko pra- cować, aby spełnić wysokie standardy dotyczące dźwięku, które sam ustalił, ponieważ używa mikrofonu wbudowanego w kamerę. Nie wykorzystuje taśmy i zapisuje kilka zdań bezpośred- nio na dysk twardy swojego laptopa, a następnie przed kontynuacją swojej pracy sprawdza, jaki jest rezultat nagrania (rysunek 1.7). Ostre cięcia pojawiają się w sposób naturalny, gdy pod- czas montażu wycina i łączy ze sobą materiały uzyskane z kilku różnych ujęć. Jay Smooth dopasował swój styl do rzeczywistych zwyczajów oglądania wideo w sieci. Mówi on: „Czuję się tak, jakbym wciąż przygotowywał się do realizacji programu, który musi sam przerywać swoje działanie, co jednak zachęca ludzi do zainteresowania się nim”. Rysunek 1.7. Jay smooth konfiguruje parametry prostego zapisu wideo WEB VIDEO 2 Przyzwyczajony do prowadzenia dyskusji przy użyciu stołu mikserskiego, Jay Smooth wyko- rzystuje teraz swoje doświadczenia i odnosi sukces w tworzonym przez siebie programie Ill Doctrine podczas prowadzenia rozmów o muzyce. Wyniki są hipnotyzujące. „Chciałem zrobić coś innego w odróżnieniu od tych milionów ludzi z YouTube, którzy tylko siedzą i rozmawiają w swoich pokojach” — mówi Jay Smooth. Chciał również, aby widzowie wiedzieli, że starał się, by mogli zobaczyć coś oryginalnego. Gdy zdobyłeś jakąś pozycję w społeczności, nie musisz już pracować tak ciężko. Każdy używa czytników kanałów RSS, więc jeśli wykonujesz prawidłowo swoją pracę, zostanie ona dostrzeżona. Inne ulepszenie wynika także ze stawia- nia czoła ograniczeniom technicznym. Podczas pracy bez użycia specjalnego oświetlenia wideo stworzone przez Jay Smootha często charakteryzuje się ni- skim poziomem kontrastu i jakości, dlate- go musi on używać aplikacji montażowej Sony Vegas, którą wykorzystywał podczas edycji dźwięku. Zmienia materiał filmowy na czarno-biały oraz modyfikuje paletę kolorów lub pozycję ujęć zgodnie z pre- zentowaną muzyką. Smooth także tworzy artystyczne minia- tury do swoich materiałów wideo. Uważa, że ludzie wolą kliknąć na coś, co wygląda interesująco i tajemniczo. Będąc doświadczonym użytkownikiem internetu, Jay Smooth używa narzędzi portali społecznościowych, aby promować swoje wideo. Mówi on: „Po wykonaniu wideo umieszczam informację o nim w serwisie Twitter. Mogę też szukać innych portali podobnych do Twittera obsługujących fora dyskusyjne i przesyłać tam swoje wiadomości, szczególnie jeśli te serwisy są związane z muzyką hip-hop. Dzięki temu uzyskuje się wiele odwiedzin na stronie internetowej”. Obawia się on jednak, że poprzez ciągłe promowanie siebie może sprawić, że publiczność in- ternetowa może w łatwy sposób od niego odejść. „Publikuję informacje o sobie w serwisach StumbleUpon.com i Digg.com, lecz jest to podobne do kupowania losu na loterii. Zazwyczaj nic z tego nie wychodzi — mówi Jay Smooth, dodając — ale jednak mimo to musisz spróbo- wać. Jeśli wierni widzowie oddadzą na ciebie głosy podczas kilku pierwszych minut trwania programu, może on nabrać rozpędu. Od czasu do czasu masz szczęście”. Smooth wykorzystuje również swoją reputację zdobytą w dziedzinie muzyki hip-hop, aby re- klamować własne produkcje. Mówi: „Znam wielu blogerów zajmujących się hip-hopem. Czasa- mi wysyłam im e-maile, w których informuję, że mogą sobie obejrzeć coś nowego. Gdy zdoby- łeś jakąś pozycję w społeczności, nie musisz już pracować tak ciężko. Każdy używa czytników kanałów RSS, więc jeśli wykonujesz prawidłowo swoją pracę, zostanie ona dostrzeżona”. 26 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU Jay Smooth miał kilka razy szczęście. Parę jego krótkich, zabawnych, atrakcyjnych wizualnie programów wideo poświęconych muzyce zdobyło popularność i szybko rozpowszechniło się w internecie. Należy on do niewielkiej grupy blogerów wideo, którzy otrzymują zapłatę za swo- je produkcje. Jego materiały wideo pojawiają się regularnie na popularnej wśród społeczności hip-hop stronie internetowej XXLMag.com. Mimo że Smooth zastanawia się nad różnymi możliwościami współpracy, patrzy jednak reali- stycznie na możliwość utrzymywania się poprzez publikowanie materiałów wideo w interne- cie. Osoby mające możliwości zapłacenia za takie usługi nie potrafią ustalić, jak sprawić, by były one dla nich opłacalne. Dopóki nie zostanie to rozstrzygnięte, na rynku będzie pojawiać się mniej ofert. Wskazówki Jaya Smootha dla nieprofesjonalnych blogerów wideo Zdefiniuj, jakie są Twoje zainteresowania, a następnie skoncentruj się na nich tak mocno, jak to tylko możliwe. Stwórz harmonogram publikowania swoich materiałów wideo i dokładnie się go trzymaj. Przyjmij, że Twoje przemyślenia są prawdziwe, a następnie opowiedz o nich w najbardziej zwięzły sposób. Nie poddawaj się. Realizuj swoje zadania także w ciężkich czasach. Gdy pojawiają się kłopoty z produkcją, należy mimo to ją kontynuować. WRZUć FILM! WEB VIDEO OD POMYSłU PO REALIZACJę 27 Jako producent chciałbyś pracować przed i za kamerą z najlepszymi dostępnymi talentami. Często tą osobą nie będziesz Ty. Powinieneś także zwracać uwagę na wyniki finansowe. Aby obniżyć koszty produkcji, poznaj dokładnie swoje możliwości, aby spełnić ustanowione przez siebie wysokie standardy lub móc pracować z utalentowanymi nowicjuszami. Pamiętaj, że osią- gnięcie dobrej współpracy z niedoświadczonymi członkami zespołu wymaga poświęcenia pro- dukcji większej ilości czasu, przy czym mogą oni popełniać kosztowne i czasochłonne błędy. Pilnowanie harmonogramu oraz budżetu jest metodą stosowaną przez profesjonalistów, któ- rzy dzięki temu wiedzą, kiedy pojawiają się kłopoty lub odpowiedni moment na wybranie in- nego rozwiązania. WskAzóWkA Przydatna strona umożliwia- jąca zatrudnienie profesjona- listów związanych z internetowym wideo znajduje się pod adresem http://mandy.com. Czasem jednak można po prostu zacząć pracę bez większego zasta- nawiania się nad szczegółami. Czyni tak większość osób, lecz wkrótce odkrywają, że można łatwo zostać przytłoczonym nadmiarem obo- wiązków, jeśli pracuje się w sposób niezorganizowany. Bez dyspono- wania choćby prostym planem w postaci pisemnej będzie dużo trud- niej przekazać swoją wizję osobom, z którymi się współpracuje. Wykorzystaj plan, aby ustalić, w jaki sposób można zrealizować swoje cele. Uzyskasz więcej, wyko- nując tylko te czynności, które Cię interesują. Resztę pracy powinno się przekazać osobom, które zatrudnisz na podstawie referencji uzyskanych od innych producentów lub po odwiedzeniu stron internetowych zawierających listy zespołów spełniających wymagane przez Ciebie warunki. Współpraca z doświadczonymi profesjonalistami W przypadku gdy stać Cię na to, zatrudnienie profesjonalisty może być niezwykłym doświad- czeniem, które wiele Cię nauczy. Ale wiedza specjalistyczna to nie wszystko; osoby, które chcesz zatrudnić, powinny charakteryzować się kreatywnością i umiejętnością pracy w zespole. Ludzie, którzy interesują się swoją pracą i cieszą się, że mogą ją wykonywać, są bardziej odpo- wiedni do współpracy i często lepiej wykonują swoje obowiązki. Z drugiej strony na rynku istnieje wielu kompetentnych samouków. Ci specjaliści znają swo- je możliwości, ale współpraca z nimi jest trudna, a ich wydajność przeciętna. Można ich rozpo- znać poprzez to, że skrzętnie pilnują swoich spraw i najczęściej mówią Ci, że wszystko, co za- mierzasz zrobić, jest zbyt kosztowne lub niemożliwe do zrealizowania. Nie potrzebujesz takich osób. Zamiast tego powinieneś poszukać kogoś, kto zainteresuje się Twoim projektem, dobrze zna swój zawód i będzie rozsądnie planował wydatki. Współpraca z kimś, kto ma doświadczenie, może pomóc Ci zaoszczędzić czas i sprawić, że Two- ja praca zostanie lepiej wykonana. Ale czasem po prostu nie będziesz miał pieniędzy, aby za- płacić takim profesjonalistom. Staraj się wyznaczać wysokie standardy i poszukiwać kreatyw- nych osób, które pomogą Ci w pracy. Możesz korzystać z usług studentów lub producentów wideo. Internet jest odpowiedni do nawiązywania tego typu kontaktów. Ograniczony budżet nie musi oznaczać produktów o niskiej jakości. Poznaj dokładnie profe- sjonalne technologie związane z oświetleniem, wykonywaniem zdjęć i nagrywaniem dźwięku. Aby stać się cenionym producentem wideo dla internetu, nie musisz uczęszczać do szkoły fil- mowej, lecz metoda prób i błędów nie należy do najłatwiejszych. Jednym z najlepszych sposo- bów pozwalających na zapoznanie się z tajnikami produkcji wideo jest uczestniczenie w pro- jektach bez uzyskiwania zapłaty za swoją pracę. Upewnij się jednak wcześniej, że będziesz współpracować z osobą, która może podzielić się z Tobą swoim doświadczeniem. Dobrą regułą praktyczną jest sprawdzenie, czy osoby, z którymi zamierzasz pracować, mają co najmniej dzie- sięcioletnie doświadczenie w swojej branży. 28 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU Jeśli chcesz być producentem, osiągającym sukcesy w sieci, rozpocznij od czegoś, w czym jesteś dobry. Może to być tworzenie scenariuszy, zbieranie funduszy, filmowanie lub przeprowadza- nie wywiadów. Stwórz prosty projekt, a następnie zgromadź zespół, pieniądze i sprzęt, którego będziesz potrzebować na jego realizację. Nie zapomnij o środkach transportu oraz zaopatrzeniu ekipy w żywność. Na początku skoncentruj się na stworzeniu wideo o dobrej jakości i umiesz- czeniu go w internecie, by mogło zostać zauważone przez inne osoby. W drugiej części tej książ- ki zostanie zaprezentowane, w jaki sposób powinieneś wprowadzić swoje wideo na rynek, aby zostało zauważone — jest to kolejny ważny element Twojej pracy jako producenta. Wykorzystaj swoją wiedzę Profesjonalny fotograf Ken Schneiderman (rysunek 1.8) stworzył krótkie wideo, aby zaprezen- tować swoim przyjaciołom swojego psa Louie rasy puggle (rysunek 1.9). Wykorzystując do tego celu aparat fotograficzny, nagrał materiał wideo w postaci jednego ciągłego ujęcia, które następnie uzupełnił napisami i ścieżką muzyczną przy użyciu Apple iMove. Wideo zawiera zdję- cia Louie wykonane z punktu widzenia Schneidermana. Spoglądanie w dół na małego pieska powoduje zwiększenie współczynnika „fajności”. Ken Schneiderman wykonał wideo za pomocą cyfrowego kompaktowego aparatu fotograficz- nego (Canon D9), w ciągu godziny przeprowadził operację montowania za pomocą iMovie, a następnie rozesłał nagranie do swoich przyjaciół i rodziny. „Bardzo podoba mi się możliwość opowiedzenia historii przy użyciu dźwięku, muzyki oraz połączenia nieruchomych zdjęć i ru- chomego obrazu wideo” — mówi Schneiderman, którego następnym projektem będzie wy- wiad z członkami rodziny i połączenie wykonanego materiału ze zdjęciami i muzyką. Rysunek 1.8. Fotograf ken schneiderman wykonał swoje pierwsze wideo internetowe za pomocą kompaktowego aparatu fotograficznego. Jego pies Louie jest doświadczonym modelem, ponieważ pozował do zdjęć dla magazynu „Vogue” WRZUć FILM! WEB VIDEO OD POMYSłU PO REALIZACJę 29 Rysunek 1.9. Wideo Canine Frustration zostało nagrane w postaci jednego ciągłego ujęcia Umiejętności fotografowania posiadane przez Schneidermana pomogły mu osiągnąć sukces w swoim pierwszym projekcie wideo. Radzi on innym początkującym producentom, aby two- rzone przez nich materiały zawierały pewne refleksje. „Najważniejsze jest bycie świadomym tego, jak perspektywa, z której wykonujesz zdjęcia, wpływa na jakość otrzymanego wideo” — mówi Ken Schneiderman. Będąc fotografem, najpierw przygląda się zawsze scenie, zanim spojrzy na nią przy użyciu ka- mery. Mówi on: „Możesz dzięki temu otrzymać 90 procent informacji, które musisz posiadać przed rozpoczęciem zdjęć”. Pozwala to na uzyskanie wiedzy o kadrowaniu, oświetleniu, wyma- ganej odległości od filmowanych obiektów, rodzaju użytego obiektywu oraz wysokości za- montowania kamery. „Aby stworzyć wideo o swoim psie, postanowiłem sfilmować go z mojego punktu widzenia, ponieważ było to zabawne — mówi Ken Schneiderman. — Mógłbym położyć się na ziemi i to też byłoby interesujące. Wszystko, co czynisz, prowadzi do celu w sensie utworzenia artystycz- nego dzieła”. Ponieważ wiele osób tworzących materiały wideo używa dostępnego oświetlenia, zapytałam Schneidermana, w jaki sposób najlepiej wykorzystać istniejące warunki oświetleniowe. W od- powiedzi podkreślił on znaczenie poświęcania dużej uwagi jakości oświetlenia. „Czy jest to ostre lub łagodne światło słoneczne, a może mamy do czynienia z zachmurzeniem? Czy są to magicz- ne godziny poranka lub późnego popołudnia, które charakteryzują się wspaniałą łagodnością promieni słonecznych? Tego typu sprawy należy wziąć pod uwagę” — mówi Ken Schneiderman. To, że jesteś początkującym twórcą wideo, nie oznacza, iż nie dysponujesz żadnymi umiejętno- ściami. Postaraj się wykorzystać przykład Kena Schneidermana i rozpocznij swoją pracę z pro- stym projektem, w którym można posłużyć się wiedzą, jaką już posiadasz. Znakomity pomysł na początek Wspaniałe wideo rozpoczyna się od interesującego pomysłu. Producent Brian Conley chciał przedstawić światu, jak wygląda życie w Iraku w ocenie mieszkających tam ludzi. W wyniku tego powstał internetowy program informacyjny Alive in Baghdad (rysunek 1.10), który został przyjęty z uznaniem przez publiczność. Być może znalazłeś sposób na stworzenie fontanny polegającej na zmieszaniu ze sobą napoju „Diet Coke” i cukierków „Mentos”, która naśladuje „tańczące wodotryski” znajdujące się przy ho- 30 TWORZENIE ZNAKOMITEGO WIDEO DLA INTERNETU Rysunek 1.10. Audycja Alive in Baghdad wyprodukowana przez Briana Conleya jest cotygodniowym programem informacyjnym tworzonym przez irackich dziennikarzy. sieci sky news i BBC uzyskały dla niego licencję na nadawanie, dzięki czemu pojawił się nowy program o nazwie Alive in Mexico telu Bellagio Hotel w Las Vegas (rysunek 1.11) — podobnie jak inni twórcy niespodziewanych hitów internetowego wideo. Fritz Grobe i Stephen Voltz wykonali właściwą czynność, umiesz- czając na stronie Revver swoje wideo przedstawiające fontannę stworzoną z napoju „Diet Coke” i cukierków „Mentos”. Strona internetowa Revver wypłaca producentom zyski otrzyma- ne z reklam. Więcej niż pięć milionów odbiorców obejrzało wideo, w którym zaprezentowano choreograficznie zsynchronizowane gejzery uzyskane przy użyciu cukierków „Diet Coke”. Dzię- ki temu producenci zarobili na tym więcej niż 40 tysięcy dolarów, dzieląc się zyskami z Revver w stosunku 0/0. Każdy gatunek wideo w sieci ma swoje określone wymagania i potrzeby związane z produkcją. Niektóre z nich naśladują istniejące wzorce telewizyjne, takie jak programy informacyjne czy widowiska publicystyczne, modyfikując je poprzez zastosowanie nowego punktu widzenia czy specyficznej metody realizacji. Inne zaś są niepowtarzalne dla internetu — przykładem tego mogą być rosnące zasoby krótkich, edukacyjnych i poradnikowych materiałów wideo pojawia- jących się na wielu popularnych stronach. W sieci istnieją także przedstawienia, programy do- kumentalne oraz słuchowiska, których nigdy nie spotkasz w telewizji. Producenci treści medialnych wciąż tworzą nowe style prezentacji w sieci. Jednym z pomysłów, które ostatnio się pojawiły, jest strona zawierająca materiały wideo z dziesięciosekundowymi historiami (10secondstories.com). Inne strony naśladują warunki nagraniowe krótkich filmów braci Lumiere z roku 189: czas trwania maksymalnie 60 sekund, statyczna kamera, brak ścieżki dźwiękowej, przybliżeń, montażu i efektów (videoblogging.info/lumiere). Nawet reklamo
Pobierz darmowy fragment (pdf)

Gdzie kupić całą publikację:

Wrzuć film! Web Video od pomysłu po realizację
Autor:
,

Opinie na temat publikacji:


Inne popularne pozycje z tej kategorii:


Czytaj również:


Prowadzisz stronę lub blog? Wstaw link do fragmentu tej książki i współpracuj z Cyfroteką: